La autora de Cad\u00e1ver Exquisito, novela que gan\u00f3 el Premio Clar\u00edn y fue traducida a 9 idiomas, convers\u00f3 con nuestro colaborar Hern\u00e1n Diez en el marco de una entrevista para el canal Margen de Lectura; habl\u00f3 sobre sus procesos de escritura, la cr\u00edtica literaria y el pr\u00f3ximo texto en el que est\u00e1 trabajando, entre otros temas.<\/p>\n\n\n\n
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S\u00e9 que adem\u00e1s de escritora sos una gran lectora, ten\u00e9s una pasi\u00f3n muy especial por los libros \u00bfC\u00f3mo es tu relaci\u00f3n con la lectura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Soy muy intensa, insoportablemente intensa, y le exijo mucho a los libros. No fui nunca una lectora precoz. Por poner un ejemplo muy famoso que todo el mundo conoce, Borges que se ley\u00f3, no me acuerdo si se ley\u00f3 El Quijote<\/em> a los 9 a\u00f1os, o Dostoievsky que ley\u00f3 obras monumentales muy chico. A medida que pasaron los a\u00f1os me involucr\u00e9 cada vez m\u00e1s con la lectura y no solo me parece fundamental para escribir, eso tambi\u00e9n lo dec\u00eda Borges y lo mencionan un mont\u00f3n de escritores y escritoras, sino que adem\u00e1s como yo me comprometo tanto con lo que escribo exijo lo mismo al resto. Entonces, me ha pasado con libros que por ah\u00ed el pacto de lectura se rompe por alg\u00fan detalle, o no es veros\u00edmil, o no le creo nada lo que me est\u00e1 diciendo, y me pone muy nerviosa, me indigno. Siento que pierdo tiempo, me siento estafada. Mi primera novela, por ejemplo, la leo y yo misma me siento estafada, pero bueno, en ese momento ten\u00eda esas herramientas, no pod\u00eda hacer otra cosa. Con Agustina Caride, que es licenciada en Letras, gan\u00f3 el premio Clar\u00edn el a\u00f1o pasado, dictamos talleres de lectura y escritura. Y en nuestros talleres no hablamos pr\u00e1cticamente del argumento. No nos interesa tanto el argumento de una obra sino c\u00f3mo est\u00e1 escrita: esas pistas que van dejando los autores y las autoras, donde uno va construyendo su propia lectura, las cosas que est\u00e1n sugeridas. En ese sentido ya tengo un entrenamiento. Por ejemplo, ya me cuesta mucho leer libros que est\u00e1n todos contados, me refiero a que no te muestran y simplemente te informan. Hay muchos libros escritos as\u00ed. Ya no los soporto, me aburren.<\/p>\n\n\n\n La experiencia de lectura va por otro lado, la que te interesa a vos por lo menos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n El escritor o la escritora tiene que crear un universo tan v\u00edvido que yo me meta ah\u00ed, me agarre, me atrape y no me suelte hasta el final. Eso ser\u00eda lo ideal, si ese universo tiene capas de lecturas. Ahora estaba con El entenado <\/em>de Juan Jos\u00e9 Saer, que es uno de mis escritores favoritos. Este libro, mir\u00e1 la cantidad de anotaciones. Observ\u00e1 la cantidad de anotaciones, y no me alcanza el libro para seguir anotando.<\/p>\n\n\n\n Vas marcando todo tu libro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, desesperada anotando. Y puedo leerlo setenta veces m\u00e1s y voy a seguir encontrando cosas para pensar y eso me pasa con los buenos libros, que vas encontr\u00e1ndole capas y capas de lectura. Y de simbolog\u00eda y an\u00e1lisis. Y que las preguntas, que en su momento cuando lo escribieron estaban vigentes, ahora cambiaron. Son libros que hacen distintas preguntas.<\/p>\n\n\n\n Interesante esto de las preguntas que hacen los libros. Uno podr\u00eda pensar que se lee para encontrar respuestas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es que me parece que un libro que te da la respuesta puede caer en la cosa medio moralina \u00bfNo? Y yo quiero que me abra preguntas. Y que lance muchas respuestas, tenga posibilidades, no algo cerrado.<\/p>\n\n\n\n Y cuando vos escrib\u00eds, \u00bfhay un plan previo o lo que quer\u00e9s contar va surgiendo en el propio proceso de escritura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n No, soy m\u00e1s intuitiva, no tengo un plan. Por ah\u00ed escribo gracias a una imagen pero esa imagen y la idea que surge a partir de ella tiene que tener la fuerza suficiente para que yo pueda escribir un cuento, una novela, lo que sea. Se tiene que sostener en el tiempo, me tiene que obsesionar lo suficiente para que yo le dedique todo lo que le dedico. Con Cad\u00e1ver exquisito, <\/em>investigu\u00e9 seis meses antes de escribir la primera palabra, y despu\u00e9s un a\u00f1o y medio. Estuve todo ese tiempo con la historia en la cabeza, investigando detalles. Pero bueno, lo que s\u00ed hago a pesar de que no tengo todo planificado, es una correcci\u00f3n exhaustiva. Corrijo a medida que escribo. La novela con la que estoy ahora, la voy corrigiendo y ahora par\u00e9 y la le\u00ed toda de nuevo. Fui corrigiendo cosas, se me ocurri\u00f3 un final, la volv\u00ed a leer porque ajust\u00e9 cosas para que apunte a ese final. Se la di a leer a mi maestra, Liliana D\u00edaz Mindurry, que la conozco hace m\u00e1s de veinte a\u00f1os y es la persona con la que trabaj\u00e9 mis cuentos, Cad\u00e1ver exquisito<\/em> y esta novela. Estuvimos la semana pasada hablando, me hace preguntas y entonces con sus preguntas yo voy pensando lo que tengo que cambiar. Es un trabajo realmente, como un tejido artesanal de las palabras.<\/p>\n\n\n\n Ve\u00eda en Cad\u00e1ver exquisito<\/em> que la lista de agradecimientos es larga. \u00bfCuando vos das un texto a leer compart\u00eds lo que est\u00e1s escribiendo mientras lo produc\u00eds o una vez que est\u00e1 terminado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Depende. Con Liliana lo comparto mientras, pero es para m\u00ed una lectura clave. No voy a decir que es la \u00fanica persona porque mi marido tambi\u00e9n lee y es muy l\u00facido a la hora de encontrar errores. Pero, por ejemplo, a mi hermana que es una gran gran lectora por ah\u00ed no le puedo dar las cosas a la mitad porque ella te la tira sin filtro y te dice: \u201cEsto es una cagada\u201d. Y por ah\u00ed vos est\u00e1s en el medio del proceso y dec\u00eds \u201cPar\u00e1, tengo que seguir ajustando cosas para que esto no sea tan cagada\u201d. Entonces por ah\u00ed a ella se la tengo que dar al final. Y despu\u00e9s en la lista de Cad\u00e1ver exquisito<\/em> tambi\u00e9n est\u00e1 F\u00e9lix Bruzzone que yo no lo conoc\u00eda y se la di a corregir, y tambi\u00e9n a Gaby Cabez\u00f3n C\u00e1mara, cuando ya estaba terminada la novela. Me dieron unas devoluciones muy buenas y me sirvi\u00f3 que alguien que no fuese Liliana me leyera y viera cosas que por ah\u00ed Lili no ve\u00eda, y yo tampoco obviamente. <\/p>\n\n\n\n \u00bfCuando escrib\u00eds algo ya ten\u00e9s en claro que eso va a ser una novela o un cuento? \u00bfSe va definiendo de a poco? <\/strong><\/p>\n\n\n\n Un poco lo tengo en claro, creo. Lo que pasa es que yo escribo desde un lugar muy intuitivo, no s\u00e9 si tan racional. Es como esto que si la idea la quiero sostener durante dos a\u00f1os, si tiene para que yo la explore dos a\u00f1os, puede llegar a ser una novela. Sin embargo, para m\u00ed el l\u00edmite de los g\u00e9neros est\u00e1 un poco borroneado porque trabajo de igual manera con el cuento que con la novela. Cad\u00e1ver exquisito<\/em> mucha gente no es que la tom\u00f3 como un cuento, pero tiene la cadencia de un cuento y tiene una econom\u00eda de recursos que es propia de un cuento. Me interesa mucho trabajar con el lenguaje, la precisi\u00f3n, con los silencios. Cad\u00e1ver exquisito <\/em>tiene muchos silencios, no me interesa irme por las ramas para llenar hojas. Esto tambi\u00e9n lo digo porque me pas\u00f3 con instagramers y booktubers, chicas y chicos muy j\u00f3venes que est\u00e1n acostumbrados a leer las grandes sagas, que tienen mil quinientas hojas y que por ah\u00ed son universos que les dan todos los detalles, todo servido en bandeja, como que ese es el modelo tipo bestseller y claro, se encontraron con mi distop\u00eda de menos de trescientas p\u00e1ginas y dijeron: \u201c\u00bfQu\u00e9 es esto?\u201d.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Por muchos de esos silencios creo que se cuela lo siniestro \u00bfno?. Quedan ah\u00ed estelas bastante oscuras que te hacen pensar: \u201cAvanzo un poco m\u00e1s y me caigo en un abismo\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n (Risas)<\/p>\n\n\n\n Habl\u00e1s con otros lectores, lectoras, y casi siempre lo que te dicen es: \u201cTremendo\u201d, \u201cLa novela fue tremenda\u201d. Esa es la palabra. Mucho de eso tremendo es como un clima, por momentos, agobiante. Yo cuando la rele\u00ed dije: \u201cBueno, ya se de qu\u00e9 va, con qu\u00e9 me voy a encontrar\u201d. Pero tuve las mismas sensaciones, incluso peor, como m\u00e1s intenso. Fue como volver a pasar por lo mismo y se hizo m\u00e1s intensa la experiencia<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Qu\u00e9 bueno.<\/p>\n\n\n\n Contabas antes que hab\u00edas tenido que investigar durante un mont\u00f3n de tiempo. Hay una cantidad de detalles sobre la industria de la carne pero tambi\u00e9n sobre el funcionamiento de otros organismos muy precisos, por ejemplo, los laboratorios donde se experimenta con animales, los cotos de caza. Hay ah\u00ed un conocimiento sobre c\u00f3mo funciona ese sistema. \u00bfTen\u00edas conocimientos previos sobre esto o fue a partir de la novela que empezaste a investigar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fue a partir de la novela, no sab\u00eda nada. No pude ir a un frigor\u00edfico, a un matadero, porque no dejan entrar a los civiles. Muchos lectores que trabajan en el mundo de la carne o trabajan en mataderos, me dijeron que es as\u00ed el proceso. De todas maneras, yo fui muy obsesiva a la hora de investigar pero lo que siempre pensaba es que bueno, si hay errores qui\u00e9n me los puede discutir, porque es un matadero de humanos, no existe eso.<\/p>\n\n\n\n S\u00ed, claro, es consistente el universo que hay ah\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Yo llegu\u00e9 a un punto de obsesi\u00f3n. San Google me ayud\u00f3 mucho, pero le\u00ed varios libros tambi\u00e9n, me baj\u00e9 muchos videos institucionales de las empresas, de los propios frigor\u00edficos. Hay uno que no me lo voy a olvidar, donde mostraban a todos los empleados sonrientes, que no estaban sonrientes en realidad, nunca, porque he le\u00eddo casos de gente en mataderos que no lo soporta. No lo soportan porque est\u00e1n manejando como esta energ\u00eda de muerte todo el tiempo. \u00c9stos estaban trabajando con las tripas, te mostraban todo lo que le hac\u00edan a las tripas. Tambi\u00e9n vi videos, hay uno en particular que es un documental que es tremendo, que se llama Terr\u00e1queos<\/em>, que est\u00e1 en YouTube, est\u00e1 en ingl\u00e9s y en espa\u00f1ol. <\/em>Te muestran c\u00f3mo matan a los animales en Estados Unidos, a los perros y los gatos. Los matan con gas porque la gente los abandona; y por supuesto las vacas, los cerdos, los pollos, c\u00f3mo les cortan los picos para que no se picoteen porque estando hacinados se ponen violentos. Es horroroso. Ah\u00ed tambi\u00e9n vi a los animales en los laboratorios.<\/p>\n\n\n\n Una de las partes m\u00e1s tremendas, la del laboratorio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lo que yo escribo en la novela, el tema del auto, para que se choquen, est\u00e1 en Terr\u00e1queos<\/em>, lo hacen con un mono.<\/p>\n\n\n\n Esto va a salvar vidas, dec\u00eds en la novela, esto va a ayudar a salvar vidas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Claro, pero en el medio est\u00e1s matando un pobre humano y en el caso del video, un pobre mono.<\/p>\n\n\n\n La primera parte de la novela tiene toda una cantidad de preguntas que se abren tambi\u00e9n en torno al lenguaje. Y pareciera que ah\u00ed hay como una lucha por el sentido que se le da a los cambios que gener\u00f3 la TRANSICI\u00d3N, que aparece en may\u00fascula en la novela. Una lucha por el sentido del mundo, que se viene a presentar de manera diferente despu\u00e9s, donde uno compra, consume, come eufemismos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es as\u00ed, porque vos cuando com\u00e9s un bife no dec\u00eds que est\u00e1s comiendo parte de un cad\u00e1ver. La palabra bife est\u00e1 encubriendo de d\u00f3nde surgi\u00f3 ese alimento. Los mismos con las \u201cpatitas\u201d, el diminutivo no solo encubre el horror que hay detr\u00e1s sino que eso que comen los ni\u00f1es est\u00e1 lleno de porquer\u00edas, de cart\u00edlagos, ni siquiera tiene la carne de pollo. Y lo mismo lo pod\u00e9s trasladar a todo, no solo a la matriz de la alimentaci\u00f3n y de la carne en particular, a lo que quieras. C\u00f3mo vamos encubriendo con el lenguaje la realidad y m\u00e1s que el lenguaje la literatura, y espec\u00edficamente la poes\u00eda, la va des-cubriendo, la va revelando. Por eso en las dictaduras se queman libros.<\/p>\n\n\n\n Claro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Porque cuanto m\u00e1s limitado sea en lenguaje, m\u00e1s limitado es el pensamiento. Bueno, no voy a decir la libertad porque es una palabra m\u00e1s compleja, \u00bfHasta qu\u00e9 punto somos libres de verdad? Pero digo, es m\u00e1s limitado todo. Entonces por eso me parec\u00eda importante trabajar con el lenguaje, porque el lenguaje adem\u00e1s crea realidad. Un ejemplo es la palabra \u201cCrimen pasional\u201d, para designar a un femicidio. Femicidio se empez\u00f3 a usar no hace tanto, el crimen pasional estaba justificando el acto, porque la quer\u00eda demasiado \u201cmuri\u00f3 por amor\u201d. No, no, muri\u00f3 por amor un carajo, la mat\u00f3 por una cuesti\u00f3n de g\u00e9nero, la asesin\u00f3. Entonces con el lenguaje tambi\u00e9n vas encubriendo actos de violencia. Por eso en ese universo de Cad\u00e1ver exquisito<\/em> la palabra canibalismo no se pod\u00eda decir.<\/p>\n\n\n\n Estaba prohibido. Un poco lo que yo siento que va pasando en la novela es que la cl\u00e1sica oposici\u00f3n entre naturaleza y cultura, el mundo de la vida natural y el mundo de la vida humana, la cultura, est\u00e1 como borrado. \u00bfVos te propon\u00edas borrar ese l\u00edmite? Los humanos terminan animalizados, hay algunas cabezas, dice la novela, que terminan humanizadas. No se sabe muy bien hasta d\u00f3nde, qu\u00e9.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ah\u00ed est\u00e1 tambi\u00e9n el tema de los eufemismos: llamar cabeza a los humanos porque no se puede decir persona. Porque de alguna manera no tienen una identidad. S\u00ed, a ver, yo no trabajo de manera racional cuando escribo. Los seis meses anteriores me sirvieron para llenarme, para ir construyendo ese mundo pero despu\u00e9s para m\u00ed hay un proceso s\u00faper importante\u00a0 que es la intuici\u00f3n a la hora de escribir, que para m\u00ed es el tipo de inteligencia m\u00e1s importante porque incluye cuestiones intangibles. Yo creo que si fuese muy racional a la hora de escribir lo que saldr\u00eda ser\u00eda algo muy aburrido, entonces me lanzo a la hora de escribir.<\/p>\n\n\n\n Tiene que haber algo impredecible.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es muy loco porque llega un punto en que no s\u00e9 c\u00f3mo seguir y de repente te surge la imagen de un personaje, y ah\u00ed segu\u00eds. Ah\u00ed hablo de la cuesti\u00f3n intuitiva. Y de lo que vos dec\u00eds de borrar estas fronteras. Para la novela le\u00ed una tesis doctoral de un colombiano que se llama Chaparro, Pensar can\u00edbal<\/em>; le\u00ed art\u00edculos de Levi Strauss. Tambi\u00e9n lo que me recontra sirvi\u00f3 es un libro de M\u00f3nica Cragnolini, que es una fil\u00f3sofa argentina que daba clases en la UBA, en mi facultad, Filosof\u00eda y Letras, que se llama Extra\u00f1os animales<\/em>. Ese libro, por ejemplo, me sirvi\u00f3 para pensar el final pero tambi\u00e9n para pensar esta fronteras borroneadas. Entonces, a la hora de escribir, yo no estoy pensando en estas cosas puntualmente. Surge en los personajes. Como que todas estas racionalidades y reflexiones se van, no me sale la palabra, vas traspasando o se van metiendo entre los personajes y las escenas. Despu\u00e9s, cuando vienen las entrevistas, que por suerte hubo much\u00edsimas, ah\u00ed yo me pongo a pensar \u201cEpa, escrib\u00ed esto por esto\u201d y ah\u00ed empiezo hacer como el cronograma mental.<\/p>\n\n\n\n Est\u00e1 bueno lo de las entrevistas porque te permite pensar tu trabajo desde otro lugar o ponerlo en di\u00e1logo con otros lectores que te van haciendo devoluciones.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si no hubiese entrevistas yo no me voy a poner a reflexionar por qu\u00e9 escrib\u00ed \u00e9sto o lo de m\u00e1s all\u00e1, no, ya est\u00e1, ya lo escrib\u00ed, listo. Pero con Cad\u00e1ver exquisito <\/em>sigue habiendo entrevistas, sigue ley\u00e9ndose. Tengo muchas entrevistas en escuelas, eso me permite seguir pensando.<\/p>\n\n\n\n No voy a hacer citas porque se hace largo, pero hace un rato estaba releyendo cosas de El matadero, <\/em>y dec\u00eda: \u201cEs una barbaridad lo que pasa ac\u00e1\u201d y sin embargo lo que uno encuentra en tu novela es algo a\u00fan peor \u00bfVos crees que hay una vuelta de tuerca a esa violencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n No lo tengo tan pensado. Claramente le\u00ed El matadero, lo le\u00ed en el colegio y lo le\u00edmos en los talleres con Agus.. Sin dudas est\u00e1 la influencia porque vivimos en Argentina, la carne, lo que implica, esta cosa de…No s\u00e9 si es lo bipolar, pero esta cosa de Unitarios y Federales, Boca y River. Esta cosa de dividir permanentemente, que siempre tiene que ver dos grupos enfrentados, es muy argentino…Bueno, es parte de la condici\u00f3n humana. Es parte de nuestra idiosincrasia, El matadero<\/em> est\u00e1 hablando de eso, lo tengo incorporado porque vivo ac\u00e1 y tambi\u00e9n eso est\u00e1 en la novela, pero no s\u00e9, no s\u00e9 si es peor, quiz\u00e1s mi novela es m\u00e1s larga. No lo tengo tan claro.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n ah\u00ed hay una situaci\u00f3n de excepci\u00f3n que impide comer carne \u00bfno? Y de pronto se desquicia el mundo. Ese desquicio en tu novela se va al pasto. Yo recuerdo haber hablado con alguien a quien tambi\u00e9n le gusta mucho leer y le digo: \u201cChe, mir\u00e1, me gustar\u00eda dar esta novela con alumnos de sexto a\u00f1o pero no s\u00e9 qu\u00e9 podr\u00eda pasar\u201d. Porque despu\u00e9s hay que sostenerlo en el aula, no es simplemente tirar una novela. Justamente le dec\u00eda que si se puede leer El matadero<\/em> por qu\u00e9 no podemos leer esto; pero claro, ac\u00e1 hay humanos y hay que ver qu\u00e9 pasa con eso. Me parece que est\u00e1 bueno repensar nuestra cultura a partir de esa violencia que, como dec\u00eds, es parte de nosotros<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Solo en una escuela tuve un mal resultado porque no s\u00e9, eran chicos y chicas que no s\u00e9 qu\u00e9 les pasaba y eran violentos. Estaba ofendidos mal. Tambi\u00e9n hay un tema del manejo de la profesora, pero sacando esa escuela en particular, el resto, las cuarenta y tres escuelas con las que habl\u00e9, todos fascinados, copados, involucrados desde mil lugares, no solo haciendo obras de arte sino desde las preguntas que me hac\u00edan.<\/p>\n\n\n\n \u00bfTuviste alguna devoluci\u00f3n medio complicada en alg\u00fan momento? De alg\u00fan lector, alguna lectora.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Pas\u00f3 que la primera alumna que me pregunt\u00f3 algo, era temprano, por Zoom, no estaba en mi mejor momento pero siempre soy como muy amable; pero la primera pregunta de esta alumna fue: \u201c\u00bfA vos no te da verg\u00fcenza haber escrito semejante atrocidad?\u201d. Bueno, arrancamos as\u00ed, a las ocho de la ma\u00f1ana. Y le contest\u00e9 bien, adem\u00e1s son adolescentes, est\u00e1 todo bien. Despu\u00e9s, los lectores, al ser por suerte un libro tan le\u00eddo, ten\u00e9s de todo. A los haters no les doy ni cinco segundos de mi vida, bloqueo y ya est\u00e1. No me voy a poner a discutir con gente que no s\u00e9 el bagaje de lecturas que tiene, si tiene dramas en la vida y los quiere descargar en las redes, no s\u00e9, no me importa, miralo con tu psic\u00f3logo, tu psic\u00f3loga. En general las lecturas son muy positivas. Me pas\u00f3 de leer, porque al principio le\u00eda algunas rese\u00f1as, ya no, de leer algunas que me causaron mucha gracia, como una que dec\u00eda que la novela no le hab\u00eda gustado porque le parec\u00eda el Crep\u00fasculo<\/em> argentino. \u00bfViste la de los vampiros que brillan?<\/p>\n\n\n\n S\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Por la escena del coto de caza. No s\u00e9, era muy gracioso. Despu\u00e9s otro que dec\u00eda que en la novela se repet\u00eda veinte veces que Marcos se hab\u00eda bajado del auto. Como que hab\u00eda contado la cantidad de veces (se r\u00ede)… y lo reduc\u00eda a eso. Despu\u00e9s pas\u00f3 con una rese\u00f1a en Rolling Stone, que la tomaba como un panfleto vegano y punto, la destru\u00eda por eso. Pero me parece que un libro cuando llega a tantos lectores, pensar que le va a gustar a todos es un poco infantil, ut\u00f3pico, entonces me parece que est\u00e1 bueno que pase de todo. Agradezco que la hayan le\u00eddo y punto. Despu\u00e9s si les gust\u00f3 o no es algo que no se puede controlar. Pienso en los lectores como un dios de millones de cabezas. Si vos quer\u00e9s conformar a las millones de cabezas lo que termin\u00e1s escribiendo es un h\u00edbrido insoportable de leer. Creo que uno tiene que respetar su propia voz, sus propias elecciones, arriesgarse.\u00a0Y el libro puede funcionar o no. <\/p>\n\n\n\n En este caso funcion\u00f3 muy bien.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Pero podr\u00eda no haber funcionado. En Estados Unidos est\u00e1 funcionando muy bien, est\u00e1 vendiendo como loco, 80.000 ejemplares se vendieron.<\/p>\n\n\n\n Much\u00edsimo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es mucho para un libro traducido de una desconocida.<\/p>\n\n\n\n En la novela hay dos personajes que son fuertes lectores: el pap\u00e1 de Marcos y Elenci, a quien le dec\u00edan as\u00ed porque tambi\u00e9n era un gran lector. Son dos personajes que se quiebran. La pregunta es si te parece que la lectura nos deja en mejores condiciones para enfrentar las violencias del mundo o nos hace m\u00e1s vulnerables.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Depende de la sensibilidad de cada persona y depende del contexto y la situaci\u00f3n de cada persona, porque por ejemplo pienso en Marcos, que no tiene posibilidad de quebrarse, pero est\u00e1 quebrado, est\u00e1 roto por todo lo que le pas\u00f3. No voy a spoilear, pero vos ya sab\u00e9s todo lo que le pas\u00f3. No tiene posibilidad de caerse, de evadirse con una demencia senil, de matarse.<\/p>\n\n\n\n De hecho \u00e9l lo dice, como que el odio o eso que siente de alguna manera le permite sostenerse.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lo que a \u00e9l lo sostiene es el padre, \u00e9l tiene que ocuparse del padre porque si lo manda a otro geri\u00e1trico se lo comen. Lo que sostiene a Marcos es el amor por el padre. Lo que sostiene al amigo de Elenci es el odio por Marcos. Porque el odio es la otra cara del amor, es un sentimiento pasional, y en ese caso lo sostiene. Y en el caso de Elenci la lectura le revel\u00f3 que esas no eran productos, eran humanos, y no lo soport\u00f3. Entonces a veces creo que la literatura siempre es positiva, en cualquier contexto, siempre va a ser positiva por m\u00e1s que te lleve a lugares oscuros o de abismo, porque es parte de nuestra realidad, est\u00e1 llena de matices. No hay peor cosa que no acercarse o ver las distintas miradas, porque en el fondo la literatura o el arte es eso, son distintas miradas, de distintas personas, en distintas \u00e9pocas, que vivieron distintos contextos o situaciones, o que quieren expresar una idea. Cuanto m\u00e1s lees m\u00e1s acceso a las miradas ten\u00e9s y m\u00e1s ampli\u00e1s tu propia mirada del mundo.<\/p>\n\n\n\n Esto fue escrito antes de la pandemia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de la pandemia yo no puedo dejar de pensar que los paraguas se parecen mucho a los barbijos, entre otras cosas que veo en la novela. \u00bfTe parece que despu\u00e9s de la pandemia la novela habilita como otras lecturas del mundo? <\/strong><\/p>\n\n\n\n Me parecen varias cosas. Primero, yo eleg\u00ed escribir sobre un supuesto virus. Hay lectores que se olvidan, o no lo leen as\u00ed, que en la novela el virus est\u00e1 cuestionado todo el tiempo, si es real o no es real. Hay lectores que van por \u201ces real\u201d y punto. Por lo cual digo que son un \u00e9xito estos silencios de los que yo hablo porque te met\u00ed el virus en la cabeza como real. Pero en la novela est\u00e1 cuestionado, y lo us\u00e9 porque me sirvi\u00f3 como excusa para esta transici\u00f3n, para este cambio de paradigma. Me parec\u00eda que era totalmente veros\u00edmil porque bueno, a lo largo de la historia de la humanidad hubo un mont\u00f3n de virus antes del coronavirus. La fiebre amarilla ac\u00e1 en Argentina, la peste negra y otros m\u00e1s. Me dio esta posibilidad de la ambivalencia, porque \u00bfC\u00f3mo corrobor\u00e1s? \u00bfTen\u00e9s que creerle a los cient\u00edficos o es todo un negociado? \u00bfLo crearon en un laboratorio? \u00bfDe d\u00f3nde surgi\u00f3? Bueno, no s\u00e9. Y tambi\u00e9n hubo varios escritores que hablaron de virus. Dostoievsky, en Crimen y Castigo. <\/em>Raskolnicov sue\u00f1a con un virus que nace en Asia y que va a Europa. No es un tema que es ajeno a la literatura. Y lo que pas\u00f3 despu\u00e9s del coronavirus es que lo que yo hab\u00eda pensado como veros\u00edmil, lo estamos viviendo. Toma una dimensi\u00f3n m\u00e1s real, supongo, leerlo ahora.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Est\u00e1s trabajando en una nueva novela ahora. \u00bfQuer\u00e9s contarme algo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lo que te puedo contar es que va a ser una distop\u00eda tambi\u00e9n pero muy diferente a Cad\u00e1ver exquisito<\/em>, porque ac\u00e1 el trabajo con el registro es totalmente po\u00e9tico y va a transcurrir en un monasterio que no es un monasterio: con monjas que no son monjas. Y todo lo que pasa es horroroso. Lo que trato de trabajar en esta novela es la belleza del horror. La belleza va a estar puesta en el lenguaje y todo lo que voy a estar narrando va a ser espantoso. <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Ya dijiste un mont\u00f3n con todo eso<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, pero falta. Escribo muy lento. Por m\u00e1s que la termine ma\u00f1ana, que no va a suceder, porque me faltan un mont\u00f3n de p\u00e1ginas, la voy a recontra mil corregir. No me interesa publicar por tener t\u00edtulos publicados. Me interesa la calidad, quiero lo que se publique sea la mejor versi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n